Clementine Gasser

Es ist schon einige Zeit her, als mich diese Zeilen aus Paris, Jardin du Luxembourg, erreichten. Dort steht das Denkmal von Charles Baudelaire. Sie waren für mich der Impuls, über Baudelaire zu arbeiten.
 

Kein Anfang und kein Ende

Das Ufer der Ewigkeiten: eine Aufforderung zur Reise. Wenn es so etwas wie ein Ziel gibt, dann ist es nicht nur das Paris Baudelaires, dann sind es die fremden, unbekannten Landschaften der Seele Baudelaires: Im Zentrum steht das Reisen, niemals das Ankommen. Die Leuchtfeuer brennen, aber garantieren sie die Einfahrt in den sicheren Hafen?

Wenn der Zwiespalt zwischen dem Ich und der Welt unüberbrückbar erscheint, gibt es eine subjektive Brücke: die Fantasie. Sie hat das Recht zur Wildheit, die schillernde Kreativität des Ungleichgewichts wird zum Funken des Schöpferischen. Der Seiltanz über dem Abgrund zwischen der Fantasie und der Realität schafft auch glasklare Momente, die als ordnende Kraft im Chaos wirken.

Die Furcht vor dem Wirklichen, die Ablehnung des "Normalen"  oder auch "Alltäglichen" wirft Baudelaire immer wieder in die Welt des "Irrealen". Zwar widmet er sich, in « Spleen de Paris » speziell dem Alltäglichen – ein Alltag, gefärbt von  n’importe où hors du monde/ überall, nur nicht auf dieser Welt. Dieser Kosmos ist absurd, widersinnig, unlogisch. Immer wieder werde ich von seiner Poesie überwältigt: Ja – Leben und Tod sind ein Liebespaar, n’est-ce pas?

Die ausgewählten elf Territorien sind paradigmatisch für Baudelaires zum Teil nächtliche Fahrten ins Land des Wahns – ein Zimmer, das sein Antlitz ändert, das Haar der Geliebten, die Stube des Teufels, die vor Menschen überbordende Stadt, der Rausch, die Nacht, die Poesie: sämtlich Reiseberichte, die das Weltgebäude des Dichters erkunden. Destination inconnue.
 

Die Musik höhlt den Himmel aus (Baudelaire)

Baudelaire-Suite

              für 5-String-Violoncello, Schlagzeug/Percussion         

                                                             und zwei Sprechstimmen

Die Musik spiegelt die Sprache Baudelaires, die Symbiose von Klang und Zeit entspricht den synästhetischen Phänomenen, die (härtere) deutsche und (weichere) französische Sprache fungieren dabei als konträres Paar. Im Vordergrund temporale Elemente: Rhythmus, Metrum, Takt, Tempo/Agogik. Tonal dominieren eher dunkle Modes, welche die Zeitauffassung beein- flussen können. Was ist reale, was ist imaginäre Zeit?

Die instrumentale Verbindung von Violoncello und Schlagzeug bildet für die Texte jene See, auf welcher sich Seele und Sehnsüchte bewegen, irren, umherschweifen, Baudelaires ewig fahrenden Schiffen ähnlich. Baudelaires Subwelten (z. B. in Un hémisphère dans une chevleure/Die Welt in deinem Haar oder L’horloge/Die Uhr) platzieren sich in Ober-/Mikro- Ton-Konstrukten und Klanggebilden, die allein durch konzentriert entspannte (Bogen-) Techniken geformt werden können.

Das Ziellose, die Flucht werden musikalisch in fugatoartigen Abfolgen aufgenommen: Die Suche nach oder das Fliehen vor dem "schwarzen Loch" – da hilft auch alle Macht der Fantasie nichts mehr. // Die Ästhetik des Verschwindens – Klangschleifen, die keine sind. // Sprengungen. // Punkt. // Und schon geht es weiter. // Unruhe. // Was? // Elektrisches Heizgerät. // Eleganz der Abart.

Und kaum entsteht der Eindruck des Ankommens, tönt schon wieder das Signal zum Aufbruch. Die Reise nimmt kein Ende. Jene Elemente und Einschnitte geben dabei beim Hören immer wieder Orientierungspunkte auch in scheinbar chaotisch wuchernden Verläufen. Any where out of the world … Das Selbst appelliert zum Wiederfinden der eigenen Kontinuität. Alle Formalitäten und Gefälligkeiten sind ein Riesenschwindel. Keiner sagt die Wahrheit. Wir spielen dieses Spiel endlos weiter – Etikette, zivilisiertes Benehmen, Masken.

(Er)trunken in der Zeit

Musikalische Formen zu erzeugen in Baudelaires immensen, psychischen Landschaften erfordert ein Eintauchen in ozeanische Untiefen: fortwährendes Kreisen, erneute Aufnahme eines Motivs/Themas, Verwerfen, Wiederaufnehmen, Verwerfen, Wiederaufnehmen. Strukturjonglage – auf dass sich die Hauptstränge herauskristallisieren.
Baudelaire erschuf aus dem Abnormen, dem Armseligen, Verfallenen, Bösen, Nächtlichen und Künstlichen (im Sinne von Kunst) beeindruckende Welten. Sie scheinen von feuriger Intensität und leidenschaftlicher Lust am Widerstand durchdrungen zu sein. Die Wortkunst Baudelaires deliriert, um mit ihrer Sogkraft – messerscharf – mein entblößtes Herz zu treffen. Merci!
Jeunesse Programmheft, Clementine Gasser 2005

 

Aufführungen:
►    Première: Odeon, Wien (A), eine ,jeunesse-Produktion, Januar 2005 (UA)
►    Burgtheater-Kasino am Schwarzenbergplatz, Wien (A), Februar 2007